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堪称中国大运河的“百科全书”的中运博，11个独具特色的展示空间里，观众可以了解运河的前世今生，领略运河上的水工智慧、舟船式样、漕运盐利、贸易商业、戏曲艺术、民间信仰、饮食风物、市井生活，以及运河沿线的自然生态。并设置“大运河——中国的世界文化遗产”“因运而生——大运河街肆印象”2个基本陈列和“大运河非物质文化遗产”“运河上的舟楫”“世界运河与运河城市”等9个专题展览。
如何让上亿的观众依然记得历年精品展的题目和内容？尽管这样的观众调查有点苛刻，但比较一下2019年度影视界推出的2547部电视剧，虽然有大量剧目观众不知其名，但热播剧《知否知否》、《都挺好》、《陈情令》、《精英律师》和《庆余年》等会引发舆论爆点，吸引上亿观众，甚至令人记忆犹新、回味无穷。当然，或许拿博物馆界和影视界相比有点不太符合情理，但是如物馆在新的世纪重新以面向公众的宗旨来定位，那么对于公众而言，去博物馆参观展览和去剧院欣赏电影的愉悦体验所差无几。我们博物馆从业人员应该在新世纪认真思考这样一个问题：如何在为公众提供赏心悦目参观体验的同时，也使宝贵的文化遗产留存于他们心中，而这也恰恰是我们努力策划一个个丰富多彩的展览的基本前提。
在《众妙之门》一书中，对当代博物馆的实践和发展方向提出了一些肤浅的思考。不少读者对书中涉及到的与策展人和释展人相关的问题颇有兴趣，希望我能进一步阐述。在这里，我就从展览主题立意和陈列设计关系的角度再来论述一点与策展和释展相关的问题。当然必须指出，我对策展和释展的讨论是立足于我们正在打造的二十一世纪新时代的博物馆，而不是希望在传统博物馆旧体系中推出新奇或绚丽的展览陈列。二十一世纪博物馆的特点、面临的挑战及其展览和公众教育与二十世纪博物馆的不同之点，我在《众妙之门》中都做了比较详细的介绍，这里不再重复。
