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现代金属雕塑的透空效果是作品各部件的重叠错构，穿插互动的立体造型。一般指雕塑作品的整体形式面貌传统金属雕塑注重雕塑量感的体现，主张通过实体形式来表现形体，从而达到对于量块和体积的追求。现代金属雕塑突破了上述传统观念，提出“雕塑是空间的而不是体量的”新观念，注重对于内空间或负空间的探索，以透空作为一种重要的表现形式。而透空效果的出现则很大程度上依赖于现代金属工艺技术的进步，特别是焊接工艺和铆接工艺的出现和运用，更是为透空效果的表现提供了前所未有的可能性。毕加索的作品《线的构成》就是运用焊接工艺实现透空效果的典型。这件作品完成于１９３０年，是毕加索在其老友著名现代金属雕塑家冈萨雷斯的帮助下实现的，作品运用现代焊接技术将穿插在空间中的金属线条连接在起，组合成一个具有透空效果的现代金属雕塑作品，增加了作品的空间深度，突破了传统空间观念的束缚，表现出一种空灵、飘透空效果在金属雕塑中出现的时间很早，现代主义时期的雕塑家亭利摩尔等也多次通过透空的效果来表现形体。而现代金属加工技术的出现和广泛应用，丰富了金属雕塑的表现手段，使得艺术作品中的空效果可以更加容易的实现。俄国构成主义雕塑家塔特林的作品《三国际纪念碑》，外表是一个螺旋形斜塔式的金属框架，部分有一个玻璃圆球体、一个玻璃圆锥体以及一个玻璃圆柱体构成，它们以各自不同的速度定期呈逆时针方向旋转。通过对焊接技术的运用而使得雕塑外表的金属框架达到镂空的艺术效果，既限定和占领了外部空间，也使内部的玻璃构架得以显现，活跃了作品的空间气氛，承载了更多的诗意和想象需要指出的是，在现代主义时期的金属雕塑中，亨利•摩尔和汉斯•阿尔普等都通过传统泥塑—铸造的方法来表现透空效果，但与“直接金属雕塑”中运用焊接等现代金属加工技术来表现透空效果相比，其工艺较为繁复，缺乏一种直观性的操作模式，同时造型也较为厚重、敦实，这并不是直接金属雕塑所要追求的那种极富工业气息的现代美感。一是西方现代金属雕塑形式主义至上传统的发生和发展都是有其内在逻辑因素的，并不是一朝一夕就可以形成的。中国社会的发展缺乏这种逻辑因素，所以对形式主义的学习和借鉴其实是“知其然而不知其所以然”的直接挪用和照搬。没有社会基础这样的形式主义艺术表现为一种纯粹的美感效果，而中国现代金属雕塑由于时代的原因还不能完全摆脱对于社会生活的参与和追求的诱惑。三、模压法模压成型玻璃钢雕塑是将已干燥的浸胶液的玻璃布叠好之后放人压模内进行加温加压，再经过规定的一定时间后固化成型即可。使用模压法成型玻璃钢雕塑的主要有德国等。一、手糊法手糊成型玻璃钢雕塑的投入低、适用面广、工艺简单，因此在它所占领的玻璃钢雕塑市场比例较大。这种手糊法对于操作者的技能依赖性较大，因此生产出来的玻璃钢雕塑质量具有不稳定因素。使用手糊成型玻璃钢雕塑的有挪威、日本、英国、丹麦等。
