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许多歌 手在录音的时分仍是期望听到一点自身声学环境下的声响，由于这样能够协助她们更好的坚持腔调，但这也会导致歌手们只佩带一只耳机。假设在录音前没有留意到这个问题，那么这只没好 好佩带的耳机里的声响就会传到邻近的麦克风中。所以提前发现表演者是否会有这种习气是很重要的。假设他们会有这样的动作，那么好就把一切的返送声响只送到会佩带的那一只耳机里 （只要左声道或许只要右声道），这样的话，没有佩带的耳机也就不会有声响传出来了。 没有正常佩带的一只耳机下的声走漏 即使表演者正确佩带了耳机，在做准备作业的时分除了查看麦克风之外，还能够去录音间听一下声走漏的状况，这样会对后边的录音作用有很大的协助。一些时分，假设耳机佩带办法有问题 或许仅仅单纯的耳机里声响过大而导致了声走漏，想要在后期去掉这些声走漏就会很有难度，并且就算是在比较粗糙的混音中也很简单听到这些高频的声响。假设在主信号里都能够听到这些 声响，那么运用噪声门也是不会有什么协助的。当你想要延时一个单词时，将它仿制到一个新音轨上，刺进延时作用，将它设置为100%湿。我运用相同的概念来构建愈加杂乱和创新的作用处理链。例如，假如我想要人声愈加得苍白无力，我会仿制我想要处理的人声段到一个新音轨。然后规划和构建我的作用链。开端我会先放一个高通滤波器，然后参加混响作用，一些Tape延时作用，以及合唱作用，使声响愈加柔和和厚实。我很喜欢吉他放大器插件参加到人声中的那种刺耳摩擦声作用，所以会将这个作用也参加到新音轨中来。终，我一般都会参加紧缩作用，使得各个不同的作用愈加得粘合，更好得带出这段人声。另一个运用专门的音效音轨的好处是，一旦创立好它们之后，你只需求简略将其他需求处理的音频段拖拉到音轨中，马上就可以处理好它们。这个方法十分的简略高效，一起保持了整个录音进程的一致性。3. 自我调节当混音师正准备开端混音工作，他要面对的是一个马拉松式的工作进程，但假如混了太长时刻却没有任何歇息，这很简单对终究的成果发生致命的影响。没有人的耳朵不会累，尤其是在时刻持久的混音工作傍边，听觉疲劳会让在处理 EQ 和紧缩的时分用力过猛来补偿你听力缺失。此外在这种状态下你也很简单做出欠好的挑选和错误的平衡，现已疏忽许多细节上的问题。好的办法便是停下来，进行多次间歇的歇息，比如每个小时歇息一次，来清空你的大脑和耳朵，然后在回到工作时可以保持清醒。这些歇息不需求太长的时刻，15-30 分钟现已满足，别的一个很好的办法便是在歇息时听一些不一样的东西，这样在你回到工作的时分你的耳朵就会对声响进行重新校准，而且可以听到声响的细节而不是糊成一团。理想的办法是在做完混音后的第二天再进行终究的检查。为了规划出这些类型的作用，我喜欢声响资料越长越好，由于将它们缩短长度究竟很简略。在找到合适的声响文件后，我会先将它输入，然后进行处理。开端我会刺进一些作用，例如EQ处理、镶边/合唱作用、tape延时以及混响作用。然后，设置它们的参数，看看会发生什么作用。一旦我得到一段十分有特点的声响，我会先感受一遍将它放在混音中的感觉，以找到一个放置它的合适位置。你也可以运用旁链技能，让它自动淡入淡出。哈哈，添加一个独一无二的音效究竟很有构思！
