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关 键 词：汉唐瓷器
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发布时间：2020-03-31
很长的一段时间，外销瓷在国内都不为人所重。人们普遍认为外销瓷一般都是专门为外国人定制，图案色彩艳丽、不符合国人审美，没有很高的艺术价值。但是随着国内明清官窑瓷器的拍卖成交价大幅提升，精品稀缺，外销瓷那精良的工艺和品质逐渐显露，价值也被市场所关注。
一套餐具中，中小型的盘子最多，汤钵一般只有一两个，大的菜盘也只有几个，故从收藏角度来看更稀少珍贵。有些菜、汤盆的西方设计，在边缘上做成缺齿状，可以架上汤勺，方便摆放。也有一些汤盆会做成动物的形状，比较多见的是牛头型和鸭型容器，动物雕塑和实用器型相结合，多在乾隆时期订制，雍正时期极少。这类独立成型的异型器皿和雕塑容器在收藏市场更珍贵些。
清乾隆 珐琅彩黄地开光式胭脂红彩山水纹碗
它是将西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料，移植到瓷胎上的成功创举，有“彩瓷皇后”之美称。珐琅彩瓷从创烧到衰落全部由皇家垄断不外传，只局限于宫廷之中供皇室使用，属宫廷御用瓷器。因而在历代瓷器中，珐琅彩瓷器造价最贵，艺术水平也最高，被誉为“官窑中的官窑”。
清康熙 黄地珐琅彩折枝莲纹碗
制作一件珐琅小瓶往往要精描细绘三、四个月时间，且每一件都不相同。清朝末年皇家因都无法承担它的巨额制作费用而停烧，导致工艺绝迹数百年，被誉为“世界上最奢侈的艺术品”。
清乾隆御制珐琅彩双耳瓶
2005年，有逾280年历史的珍品清乾隆御制珐琅彩双耳瓶在香港苏富比拍卖会一露面，便创下了1.15亿多港元的拍卖天价。这个价码不仅刷新了清瓷器售价的世界纪录，还打破了亚洲所有艺术品的拍卖成交纪录。
“珐琅无大器”，由于生产的目的纯粹为供帝王玩赏，一般器形高度不超过三十厘米，但身材娇小的珐琅彩瓷单件拍卖价动辄过亿，往往超越历代国宝大器，成为称霸全球瓷坛的“拍卖之王”!
清雍正 珐琅彩月季绿竹诗意小杯
珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到，非常艳丽美观。
珐琅瓷是由景泰蓝演变而来。景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成，若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩。
自康熙朝代，珐琅彩瓷器开始使用油来施彩，所用彩料全部采用进口，其中最突出的一种玫瑰红或者胭脂红色料，与传统瓷器的铁红色和铜红色相比，诠释出完全不同的色感。
清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图盌
康熙时期的珐琅彩是用器身外壁不上釉的半成品施彩，而雍正时期，是由景德镇提供烧好的瓷胚或白瓷，由清宫内务府珐琅作坊来完成彩绘和二次烘烧的环节，以白底彩绘为主，并且在原先单纯的缠枝花卉图案基础上增添了多种纹饰，以花卉翎毛最多，山水其次，人物亦偶有出现。
清康熙 御制铜胎画珐琅彩黄地牡丹雉鸡图盖盒
雍正珐琅彩瓷器的最大特点在于，在画面上配以与其意相对应的题诗，而且书法极佳，并在题诗的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或者抹红印章。妙趣更在于，其印文又往往与画面及题诗的内容相呼应。所以称雍正珐琅彩瓷器为真真正正的诗、书、画、瓷相融合的艺术绝品。
清康熙 御制黄地珐琅彩花卉纹盌
乾隆时期，珐琅彩瓷一部分是白地彩绘，以花卉山水为主，基本承袭雍正的风格及工艺，但以青绿山水最为突出。而另一部分则为色地开光图案，有些结合青花或者其它色釉装饰表达歌舞升平的题材。尤其籍着广州海岸通商和多国的进一步交流带来的域外风情，珐琅彩瓷上还出现了以圣经为题材的西洋人物故事画面。
清乾隆 珐琅彩仕女婴戏小贯耳瓶
先不论珐琅彩瓷器的真正存世量有多少，事实上，市场难得一见其踪影，是有钱也买不到!
有据可查的是，约有200多件现藏于中国台北故宫博物院，40余件藏于北京故宫博物院，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中。
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