用真旧琥珀雕成的鼻烟壶，在品质和色调方面分很多等级，优劣和价值各不同。现把主要的品类分列如下：
(一)金珀---明净像黄水晶，质优和珍贵。
(二)香珀---具有天然香味，但以色佳为贵。
(三)灵泊---蜜，凝灵晶莹，透明度高。
(四)花珀---透明，花纹黄白相间，似缠丝玛瑙。
(五)明珀---红相混，色近松香，颇透明。
(六)石珀---、透明，部分石化，又分为蜡泊，但有蜡状感。
另有一些性脆色浊而不透明的血珀、浅黄皮粗和多的水珀、色黑的翁珀和色彩四不像的不珀，硬度皆低，不能打磨太光。 有些是塑胶冒充琥珀制成的鼻烟壶，分辨方法是把两三汤匙食盐加在一碗八分清水中，使盐水的比重大约为一点一八。真旧天然琥泊鼻烟壹会浮在水面，假冒的塑胶品会下沉。
收藏鼻烟壶贵在精，宁精勿滥；不要以不合理的高价收购鼻烟壶，应静待时机，不能操之过急。
在选购收藏鼻烟壶时，除了讲究物料本身的上佳品质外，还应注意以下几点：
1．造型。选购造型悦目、优美、匀称的鼻烟壶。有人比喻鼻烟壶的上方两边为“美人肩”，一定要线条优美，才有魅力。坊间一些粗劣鼻烟壶，壶身不匀称，故谈不上“美人肩”。
2．原装。鼻烟壶的壶盖和软木塞连着的小长把细匙皆要原装。换上后仿的或另一个旧壶的细匙，皆会有接驳痕迹，要注意观察。有些珐琅瓷，内绘部分或雕花等，是后来修补或加工的，皆非原装。有些翡翠鼻烟壶的部分浮雕是后来加上去遮掩瑕玷的，要特别细心观察，要用十倍放大镜察看和比较。
3．色泽。鼻烟壶的色泽要鲜润，劣货多数呈“化灰”似的色调。
4．完整。鼻烟壶要完美无损，无崩缺裂损之处，无褪色之处。
5．雕工。鼻烟壶雕工、画工均要上乘，不可草率。
在保养你的鼻烟壶时，也应小心呵护：
1．翡翠鼻烟壶怕汗液、怕碱、怕阿摩尼亚。尤其是“老坑玻璃种”和“冰种”更忌油脂，故切勿将翡翠鼻烟壶放近有油烟的地方，亦不可晒。
2．每次把玩鼻烟壶后，应用柔软白布抹试，不可用任何化学清洁剂或洗洁精之类洗擦。
3．室内喷洒空气清新剂，使用喷发胶、杀虫剂时，要先把鼻烟壶收藏好，切勿沾溅。
4．壶本身有气孔或质地娇嫩，如松石鼻烟壶，切忌近油烟或蒸气。抽烟时亦勿靠近这类鼻烟壶，防止松石变色，从蓝色变成灰绿色。
5．切勿将鼻烟壶放在高湿处。在高湿下，松石鼻烟壶会变成淡色。
6．清代名贵鼻烟壶都不宜接触强烈阳光，因为红外线会促使鼻烟壶内部湿度增加，分子活化，分子内解，内部的应力变化，产生龟裂或翘曲；紫外线可损坏内绘鼻烟壶的色彩。为此，鼻烟壶应放在与天然光隔绝的地方，亦要避免强烈灯光、紫外光灯或太阳光管。放置的玻璃柜用一种有机玻璃。
鼻烟壶是一种小巧玲珑的工艺品，它将玉石、珐琅、水晶、玛瑙、瓷、料等与绘画、书法艺术结合，成为工艺品中的一朵奇葩，被视为珍贵文玩，在国内外享有盛誉。
鼻烟的原料是烟草，将它碾成粉末，再配香料和等材，经过精细加工，密封发酵，存放数年才能使用。烟草原产地在美洲，有两千多年的种植史。明朝万历九年，意大利教士利马窦来传教，把鼻烟壶带到。当作提神醒脑防疫品，风寒、、鼻塞等症。鼻烟分黑紫、老黄、嫩黄等色，酸、豆、糊、甜等味，其中以甜味。
鼻烟壶于清初，不仅内府制造储鼻烟的玻璃瓶，而且在民间也大量制造，只是称之为"瓶"而非"壶"。在康熙末年，鼻烟瓶才改称为鼻烟壶。经雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪诸代，工艺技法变化无穷，各色精品美不胜收。清朝末年，旱烟、水烟、纸烟逐渐代替了鼻烟，它终被社会淘汰，但鼻烟壶，则作为精美的艺术品，继续为人们研究、收藏、玩赏.
鼻烟壶的质料：有瓷质、料质、玛瑙、玉质、金属质等。
瓷鼻烟壶：即瓷胎鼻烟壶。珐琅彩瓷皆由江西景德镇制胎，宫廷画师彩画烧成，其他品种则可由景德镇烧制。清代瓷器业相当发达，因此瓷鼻烟壶种类也很齐全，什么青花、斗彩、粉彩、釉里红等等瓷鼻烟壶都应有尽(图2)。瓷质鼻烟壶中要以康熙、雍正、乾隆三朝所制，初级收藏者可先从青花、青花加紫瓷质烟壶入手，再逐步向粉彩、珐琅彩等较次的瓷质烟壶深入。
料器鼻烟壶，即我国以前对玻璃的称谓。除不漏气、不受湿外，还能看到所盛鼻烟的份量、成色。料器鼻烟壶不以质地取胜，而以做工见长。其质虽为玻璃，却能模仿各色名质，比如金星料、花料、雄黄料及各种仿宝石料等(图1)。料质烟壶流通较多，但一定要注意烟壶的刀工、做工，烟壶虽小，但贵就在做工上了，所以收藏一定要注意烟壶的质量。
玻璃胎珐琅彩，即将珐琅彩釉绘在玻璃上，焙烧后乃成。这项工艺采用乳白色玻璃而珐琅效果尤佳，将珐琅的质色美衬托得淋漓尽致。清代的料器鼻烟壶制作数古月轩着名，其制作工巧，雕画精美，并刻有款识，是当时的俏货。
古月轩：是代指一个姓胡的画师，是乾隆游江南时见其自设小作坊所制瓷器及鼻烟壶异常精美，便将其带回京城，专管御窑，名号仍用其苏州旧名，为“古月轩”。瓷胎画珐琅异常精美，其料胎上珐琅釉彩微微凸起，画工细致，色彩绚丽，题词高雅，皆出自名家。景德镇着名画师陈国治精于瓷鼻烟壶彩绘，其作品百子图、仕女、草虫等，皆秀丽清新，人称海内无二。
铜胎画珐琅鼻烟壶：清康熙，法国传教士邀法国珐琅匠师来清宫造办处传艺，生产画珐琅鼻烟壶，由于清朝宫廷匠师们令人惊异的模仿力，又具创新精神，在鼻烟壶的制作上大放异彩。当铜料用特殊溶液浸泡后，去除杂质，洗净，便制成了铜胎，然后在其上涂饰珐琅釉。若在釉料中加溶解铜，烧制后即能产生辉煌的黄金般的色彩效果；若加溶解银，则会产生莹白流动的锦缎般的艺术效果。画珐琅器皿的底色多为深蓝色、黑色或。在彩绘上，用粗壮的黑线勾勒，突出主题和轮廓，使对比更加强烈。在整个制作过程中，要保持的清洁，否则烧制后的成品会有疵点。
玉鼻烟壶：玉器制作在清代发展到顶峰，玉鼻烟壶的制作当然也极精妙。乾隆时期，和田美玉年年源源不断地运进皇宫，翡翠也大量使用，为玉鼻烟壶的制作提供了极优秀的材料，特别是一些小而圆润的子玉，温润细腻，洁白无瑕，正是鼻烟壶的天赐美材。匠师们对材料巧加利用，或因此施艺，琢成天然随形之物，或巧运匠心，将其雕琢成各类瓜果鱼虫，生动可爱(图3)。
宝石鼻烟壶：清代御用鼻烟壶制作物雄厚，任何珍贵之材，皆可利用。红蓝宝石、珊瑚、玛瑙、琥珀、水晶、碧玺、青金石、木变石、珍珠等奇珍异宝，都成了鼻烟壶的原材料，再由技艺超群的匠师们奇特构思，精心雕琢，真可谓价值连城。传说清代曾有一非常名贵的珍珠烟壶，是用一特大天然珍珠挖腹制成的。
石类鼻烟壶：石类鼻烟壶中，数端石壶为珍贵。在唐代，肇庆端砚便已名闻天下。肇庆、斧柯山的宋坑、梅花坑、水坑等，都是唐宋时代的老坑，其质地滋润坚实，纹理美观，实为良材。
漆鼻烟壶：漆鼻烟壶有平雕、雕漆、彩漆，及在楼雕处嵌镶等种类，其色朱红艳丽，色彩华美。
雕鼻烟壶：这类鼻烟壶材料既珍贵，工艺上也很讲究，多运用深浅浮雕和镂雕，玲珑剔透、有时还施以彩绘，更显华美。
葫芦鼻烟壶：葫芦用以装，其造型独特有趣；所制鼻烟壶风格朴素，拙趣横生，在其底座和口部镶以金、银边，以防磨损。
竹雕、木雕、根雕鼻烟壶：这类鼻烟壶制作都顺其天然，随形施艺，巧雕细琢，风格朴实、自然、生动。
内画壶：用小竹签弯成钩，或在竹签绑上狼豪，伸到壶内，在经过磨砂的内壁作画。在方寸之间，能画出万里山河和各种人物、花鸟、草虫、书法等。在道光年间据说，有个外省小官吏赴京办事，寄宿一庙内。虽嗜鼻烟，却无钱续买，就用烟签去掏取粘在壶内壁上的残剩鼻烟，结果在内壁上画了好些痕迹。这情景有心的和尚看见了，便用一根竹签弯钩蘸墨后，伸入透明的料器壶内，在内壁上作画，这就是内画壶的雏形了。由于内壁太光滑，不易着色，因此内画图案很简单。后来，聪明的匠师们用铁砂、金刚砂在烟壶内来回晃荡、磨擦，使内壁呈乳白色的磨砂状，细腻而不滑，质地甚至和宣纸接近了，就有了一些比较精致的内画壶。直到光绪后，内画壶才达到鼎盛时期。
鼻烟壶名家介绍：
周乐元：清晚期人，卒于1893年。其作品题材广泛，均极精妙，擅长写意花鸟，山水则以鼓染为主。作品色彩喜用浅蓝，又点缀以红、桔黄、绿、白等色，淡雅、鲜明。擅行书，笔墨饱满圆润，笔法清秀挺拔，有着名的"金鱼荷花"壶等。
马少宣：清代晚期人。其内画壶正面为绘画，以人物居多；背面为书法，仿欧体。其作品题材多为谭鑫培扮演的黄忠。他的16件内画壶曾在1915年的万国巴拿马博览会上，荣获名誉奖。
叶仲之：生于光绪元年，卒于1945年。其作品题材广泛，且能模仿周乐元、马少宜的风格。
毕龙九：光绪年间内画壶艺术家。原为博山油漆彩画匠师，后人清廷造办处创作内画壶。技艺精湛，颇得慈禧赏识。
光绪年间，着名的内画壶匠师还有张葆田、陈坤山等人。在国际上的知名度相当高，不少人的作品珍藏在各国博物馆。
收藏烟壶得配“帽儿”：给烟壶配上大小相似、材料接近、颜色接近的‘帽儿’，还要注意那些内画鼻烟壶不能配带小勺的‘帽儿’，同时还要在塞子上精心地缠上橡皮膏，以免在拿烟壶的时候烟壶的塞子掉了。在‘帽儿’上固定的小勺的材质有的、黄金的、的、木的、竹的，高低贵贱，样样齐全，收藏“帽儿”是烟壶收藏的一部分。
鼻烟壶主要产地：是山东博山、北京、辽宁、广州、内蒙古、西藏等地。山东博山和北京以内画鼻烟壶为特点，山东博山以王凤诰、毕龙九、薜京万等为代表，称鲁派，画法粗犷豪放，其典型代表作有《水浒一百零八将》、《清明上河图》、《洛阳兴殿图》等。北京以马少宣、周乐元等为代表，称京派，书画结合，画法细腻，其典型代表作有《宫》、《钟馗嫁妹》、《风雨归舟》等。近代又有以王习三为代表的冀派，画法气韵生动，形态栩栩如生，其典型代表作有《百子图》、《溥仪、婉容肖像图》、《霸王别姬》等。辽宁以玛瑙鼻烟壶为主，广州以珐琅彩（俗称洋彩）鼻烟壶为主，内蒙古以银质金属工艺鼻烟壶为主，西藏则以金属及牛角鼻烟壶为主。
在工艺品中，有一种器物用材广，它集我国的烧瓷、玛瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆镶嵌、雕漆，景泰蓝、、竹木雕刻、金属工艺、书法、绘画等各种工艺技术于一身，成为我国工艺美术的一个浓缩的结晶。
相传鼻烟是1581年被意大利人利玛窦带进的。吸闻鼻烟很适用于游牧、渔猎等野外流动的生活，闻鼻烟可起到轻度的麻醉作用，以缓解紧张的压力，使疲劳的身躯得到暂时的休息和松弛。蒙古族属于游牧，所以属于蒙古族传统的工艺――金属工艺制成的鼻烟壶现今存世较多。
康熙、乾隆年间闻鼻烟风行一时，从贵的帝王到底层的贫民，“无论贫富贵贱无不好之，有类于饮食睡眠，不可一日缺其事。几视为第二生命，可一日无米面，而不可一日无鼻烟。一日不饮食，而不可一日不闻鼻？”（三十一年赵汝珍编着《古玩指南》）。因而鼻烟壶的制作，达到了它的黄金时代?
清代盛行鼻烟，应运而生的瓷制鼻烟壶也几乎囊括了所有瓷器类别，斗彩、粉彩、五彩、祭红、抹红、珊瑚釉、茶叶末釉、墨彩、珐琅彩、青花，釉里红，哥瓷、雕瓷、刻瓷等等无所不有。造型多的是爆竹筒式，也有方形、扁方，葫芦形、圆形、瓜果形、双联，人物形等。
康熙时首先烧制的鼻烟壶是以钴为着色剂的釉下彩－－青花品种。色彩明快，图案纹饰有龙凤、八骏图、寒江独钓等。布局严谨规范，画工精细，绘制风格与当时画坛艺术相通，造型多为古朴的爆竹筒式。款识多为"康熙年制"双排四字款，不加双圈，笔意浑成，颇具韵味。这一时期的釉里红与红釉器色彩鲜红艳丽，瓷质细腻，造型规矩，也可称为上品。
清雍正皇帝胤祯对陶瓷工艺颇感兴趣。这时的瓷质烟壶增加了浆胎青花、斗彩、珐琅彩、天蓝釉、茶叶末釉、炉钧釉、酱釉、素白釉以及青花、釉里红两种釉下彩同运用到一件器物上一次烧成的青花加紫。纹饰图案以缠枝莲多，松竹悔、桃花、梅花、山水人物、婴戏图等，所绘花卉皆工细纤巧，雍正制品，用色以淡雅着称，釉色清爽，制作极精。
这一时期出色的是珐琅彩鼻烟壶。珐琅器皿始于清康熙年间，清圣祖康熙非常喜爱珐琅器皿，曾命珐琅作烧造。康熙五（公元1719年）特邀法国画珐琅匠、传教士陈忠信在养心殿造办处珐琅作传授法国里摩日画珐琅技艺。
乾隆时期新增加的鼻烟壶造型多种多样。如葫芦式、椭圆、扁方，铺首耳灯笼式、包袱式；瓜果、蔬菜、花朵式、双联式、动物式以及八仙、和合、刘海、抱瓶童子等人物式造型。釉色又有粉彩、红彩、墨彩、胭脂釉、窑变、金釉、仿珊瑚釉、斑花石，松石等。纹饰题材有五谷丰登、平安吉祥、万福流云、连庆升级、五子夺魁、百寿图、婴戏图、西洋仕女等。
到了光绪至年间，北京出现了仿乾隆内廷制作的料质珐琅彩烟壶，足部也落有乾降年款，或落古月轩款，虽皆为名家高下绘制，但胎、彩、款识显然不如前朝水平。
1.叶仲三玻璃内画鱼藻纹鼻烟壶
2.掐丝珐琅西洋人物鼻烟壶
清 乾隆 高5.6公分
铜胎，削肩扁腹鼻烟壶。壶内露胎，料盖下木塞附骨匙。器表蓝地，颈饰如意云头纹，其余饰花叶锦，腹前后开光处绘西洋图，两侧四开光处绘西洋房舍景致，椭圆形圈足饰云纹，底略内凹，白地书蓝色「乾隆年制」双方框宋体字款。
用以储放鼻烟或把玩。
洒金星玻璃葫芦形鼻烟壶
画珐琅梅花鼻烟壶
清 康熙 高7.6公分
铜胎，削肩扁腹鼻烟壶。壶内露胎，錾花铜盖下木塞附骨匙。器表白地，颈绘朵花，肩绘花蝶，壶腹前后开光处饰日本风格的黑漆地绘金色梅花，瓶侧绘红白梅花。椭圆形圈足底封实，白地书红褐「康熙御制」无框双行隶书款。该器乃接合珐琅与漆器工艺之稀有精美文物。此件文物曾于公元1996年赴美参加中华瑰宝巡回展。
5.画珐琅牡丹荷莲鼻烟壶
清 雍正 高5.4公分
铜胎，扁圆鼻烟壶。壶内露胎，铜盖下木塞附牙匙。壶身前后开光内浅蓝地，分别绘牡丹和荷莲，两侧浅紫色地饰西洋装饰花纹。略内凹的椭圆底，白地书蓝色「雍正年制」无框双行宋体字款。
鼻烟壶为装烟草的小器皿，盖下木塞所附的牙匙，是用来舀取烟草。
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