扬州八怪郑板桥书画鉴定评估交易 点击查看详情
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一件装袖完整的书画，各部位有一定的名称。鉴定书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全面的了解。
1、命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。
2、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。也叫“混子”，是以假乱真的意思。在收购书画时，有可能通到这种情况，应特别注意。
3、让局：就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。
4、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。
5、隔界：就是在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。
6、诗堂：就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。
7、画杆：就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”。
8、轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷灵活。
9、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落而设的。
10、包首：就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。
11、画签：在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。
12、曲圈：就是画的天杆上灯的铜鼻，用它拴丝A，以便悬挂。
13、扎带：就是丝A中间抢的绢带，用来捆札画轴的。
14、燕带：就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”。
挂字画的窍门
在居室悬挂字画，可以宣染艺术气氛、开拓视野、增添美感、陶冶情操、怡悦身心。但是，挂字画相当有讲究。下面教您点小窍门。
装裱加框
俗话说“人要装，画要裱”，一幅画装裱、加框后，即显露出高雅的魅力。字画、源远流长，字画的装裱，也要相益得彰，颜色要选择沉稳，与字画格调统一，应突出居室的高雅的品位。
忌多求精
不论您的居室宽大或狭小，都应该遵循少而精的原则悬挂字画，切不可将山水、人物、书法、风景一应俱全地悬挂于一堂，贪多求全，会使人感到庸俗、繁琐沉重。
色彩应协调
字画的色彩选择，一定要和居室、家具的颜色相匹配，才会给人以儒雅的感觉。否则适得其反。通常水彩画宜和淡色墙壁、家具配用，能营造出清新、典雅的情趣。
采光合理
应将字画放在采光好，开阔的墙面上，像床边、迎面墙、书桌、茶几和沙发等低矮的家具上方，不能悬挂在角落或高大的家具旁。工笔画要放在向阳明亮处，写意的粗笔画可放在光线略暗的地方，否则，工笔画笔画细会模糊不清，写意的粗笔强烈刺目，有失雅致。
高低合适
字画不能挂得过高或过低，应挂在墙壁从上至下2/5处适宜，因此这个高度与人直立的平行视线略偏高的位置，客人一抬头将字画尽收阳底，舒服、顺眼。
四季常换
字画收藏较多，可以按四季有别的原则常换，一则免得字画挂得久，纸质风化变脆；二是有新鲜感又应景色变化。春挂桃花竞放、夏挂荷塘鹤影、秋挂枫红菊黄、冬挂踏雪寻梅，可以营造闲情逸志，也可反其道而行，夏挂梅花经雪，那么盛夏酷暑中会感觉有一丝凉意。
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齐白石(3-1957)湖南湘潭人，原名纯芝，字渭清，后更名璜，字濒生，白石。在进入二十世纪的，齐白石以质朴天真、雅俗共赏的艺术风格，赋予文人画以新的生命力和现代性，于北方画坛，成为一代全才的书画宗师和家喻户晓的“艺术家”。
齐白石的作品涉题广泛，山水、人物、花卉、蔬果、草虫、禽兽无一不能，并具有强烈的抒情性和感染力。在他数以万计的传世作品中，山水与花鸟草虫题材突出代表了他的艺术水准和精神，前者体现了白石继承古代传统，以独特视角表现自然造化的深厚功力，后者则使他经过“衰年变法”，以贴近民众的审美情趣和朴素活泼的艺术魅力，赢得了在现代画坛无可替代的地位。
白石的山水画集中在他的早期创作中，传世不多。他初是根据勾摹的《芥子园画诺》认识传统山水的，后来，受到“后四王”及八大山人的影响，山水多是简笔的，用墨水份不多，山石敲擦少，缺少层次和深远的意境，显得比较幼稚。多数人认为这段的传世作品少，假画出现的可能性不大，但作伪者无孔不入。《齐白石精品集》(美术出版社1991年出版)中发表的《龙山七子图》是研究白石早期山水及交游的重要史料。齐白石五十岁以后至七十多岁，汲取了石涛、金农的树石画法和倪瓒的几段式构图，在山水的表现技法上日渐成熟和丰富，他还将花鸟画中的设色引进山水画，表现温馨，静谧的田园风光，这是他山水画较为鼎盛的时期。进入八十岁后，基本上不再作山水画，而且年事愈高，笔划也显出拖杏散滞。
齐白石的花鸟画是他传世作品中为数多的，与山水一样，他早期的花鸟画主要受到八大山人简笔、冷逸风格的影响。后来，在陈师曾等人的鼓励下锐意变革，形成了“墨叶”的写意新风格，其独特之处在于，以深湛的书法篆刻艺术功底为笔墨之骨，以明快艳丽、完美合谐的赋色为肌，呈现出百卉争妍，众生有灵的花鸟新天地。
白石晚年画通常是精的绝精，差的真次，这多数是由于体力和精力的不足；所以不能因为画的水平与白石盛年面目不符或有差距就判其为假，也不能因此而放松了对赝品的衡量尺度，比如白石画紫藤吸收了吴昌硕的画法，用写大篆之法握笔，中锋运笔，笔随藤转，中力充沛，焦墨舒缓地拖过纸面，形成齐氏独有的飞白，不枯不燥。藤条虽左缠右绕，但乱中有法可循，笔笔交代清晰。作伪者则为追求飞白效果，用笔狂燥尖刻，在枝条转折间容易出现犹疑停顿，使藤条中间不时地出现类似“鹤膝”式的“硬伤”和墨色涸散。
说到以笔墨功底来辨别白石绘画，就不能不谈到他的书法。青年时的白石主要师法何绍基和金农，尤其是仿金农的隶书，甚至在他七十余岁的画题中也可见到，有一种拙厚天真的童趣。四十岁后，白石受到《天发神谶碑》、《麓山寺碑》的直接影响，前者奠定了他篆书的基本风格，后者使他的行书在六十至七十岁间后定型，字体长方欹侧，行笔酣畅雄强。八十岁以后，行笔速度放慢，讲求用笔的内蕴，这一段也是他用墨精到的时期。九十岁后体力下降，写字拖笔较多，笔力较前大逊。或许大家可以从白石书法发展的过程追溯他书画演变的脉络，以增强鉴别真伪的信心和把握。
白石花鸟画中较特殊的是工笔草虫，这类题材成熟较早，一般集中在四十至五十多岁问，白石六十岁时就讲不再画了。但我们仍可见到有他六十岁以后款识的工虫画，这有两种情况，一是将以前画好的草虫添上衬景与题跋；二是出于家人、门生代笔。白石的草虫在四十年代价格就已不菲，曾有一虫加一尺润格之说，所以作假在所难免。这些东西比旧仿的水平低，多是根据出版物新仿的货色，不仅贝叶脉络浮腻模糊，而且如蝉、螳螂等也多如标本浮搁在枝上，神态呆板，了无生气，羽翅无透光感，爪须僵硬，树枝用笔急躁，出锋明显，没有白石的沉酣老到。
据记载，白石对自己的伪画大量出现很气愤，曾专门打造钢印在书画上钤盖。但不久，带钢印的假画又出现了，老人只有无奈地刻一方“吾画遍行天下居多”的朱文印以警世人。现在我们见到带钢印的伪作，在所有伪作中水平算好的。老人曾有印曰：“有眼应识真伪”。看来，要做到“有眼”，还是要从白石书画本身入手，在掌握其发展及特点的基础上，大量观摩研习，以识真伪。
艺术市场书画价格不断不涨，价格超出千万的书画作品频频在拍中出现，引起了人们的广泛关注。经济学理论认为，一定的商品价格体现一定的商品价值，商品价格始终围绕价值在一定范围内波动。书画也和其他商品一样，也应具有此类属性。现在的书画价格形成是书画的持有人或中介人，根据同类书画以往价格和作者的知名度，凭自己的感觉确定价位，购买者根据自己的经济实力，爱好、预期回报等因素达成了买关系，构成书画价格。买双方均未把书画作品的本身价值作为根本的依据。而是把市场的供求矛盾、自我感觉作为根本依据。从而使书画价格和价值形成一定程度的错位。书画价格持续走高。书画价格走高有些部分是合理的，有些部分是不合理的，一定程度上扭曲了价值规律。从而使书画市场上年青的书画家、小名头的书画家作品了低价，有名头的大家低劣的作品上了高价。就目前的分析来看，促使书画价格持续走高的因素有以下几个方面：
1.国民收入增长，、房地产资金转移，推动书画价格持续上涨。随着国民收入增长加快，市场低迷，房地产整顿，使市场的购买力迅速转入了书画市场，随着购买力的加大，书画价格随之上扬，特别是北京、上海、广东、江浙等经济发达地区，书画价格显着高于经济欠发达的山西、安徽等地。江浙地区还形成了书画购买团。国民收入增长和资本金的转移，对书画市场走高是一处直接作用。
2．珍稀书画和名人精品促使书画价格上场。2005年书画市场拍出了李公麟《西园雅集图》、任伯年《华祝三多图》、黄胄《丰收图》、谢稚柳《青绿山水八屏》约20件价格超万元的书画，其中这四件作品分别达到2750万元、2860万元、1590万元、1760万元，创造了书画市场的新一轮“天价”。由于这些“天价”的影响，引发了凡是这些名家的作品普遍涨价。黄胄的作品两年前几万元还能买到，现在根本就不可能。同时凡和这些名家有联系的老师、的作品也搭车走高，从而拉动了书画市场整体的价格上场。
3.宣传媒体推波助澜，推动书画价格上场。为了制造热点、媒体闻风而动，不能客观评估书画作品的价值和价格。为价格上扬摇旗呐喊。宣传媒体在介绍书画家时，千篇一律拔高宣传，几乎都是一位完美无缺的艺术家。没有哪一家电视台或报纸能说出某位书画家还有那些不足。像央视鉴定栏目推出的田黄石鉴赏估价节目，荐宝人和估价人同为一人，受到了观众的质疑和批评，也使观众怀疑节目主办人的动机。客观上起到了哄抬物价的效果。
4.艺术中介组织违规操作，有意识抬高书画价格。一些拍公司、画廊、博物馆、经纪人为利益驱使，不断制造虚假拍，虚假“天价”，虚假繁荣，出现了拍公司雇托，委托人雇托，画家雇托的怪现状，拍公司和委托人联合蒙购买者，个别画家联合他人，蒙购买者。如沈阳出现的天价“”拍闹剧，委托人和购买人同为一人，遭到世人的批评。
5.国内艺术市场和国际艺术市场不断接轨，拉动国内书画价格上场。由于国外艺术市场启动较早，书画价格也比国内价格高的多，国际上比较的作品都在几千元美元。如梵高的《加谢医生的肖像》1990年就已达到了8250万美元，此价格和国内的书画价格相比差价数10倍。随着现代艺术品交流的不断增多，国际上艺术市场的价格不断地影响着国内书画的价格，国内书画市场的价格不断受到国际艺术市场的拉动。
书画是一种特殊的商品，受市场各种因素影响较大，要使书画价格真正体现书画本身价值，还有待于艺术市场各种因素的不断磨合，随着人们文化品位和修养的提高，书画价格便会不断趋于科学合理。
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