阿根廷瓷器艺术品报价 陶瓷 将艺术价值转化为商业价值
价格：200.00起
"新闻。由于传统媒体工作人员往往是其老部门的“编余”，业务素质有差距，胆子却更大，加上稿源问题（稿费通常远低于同系统纸媒，因此吸引不到好作者，大量用自写稿和改头换面的编译、文摘稿充数）、把关问题（随时发稿的当然不会像纸媒那样严谨，当然某些纸媒同样不严谨就是另一回事了），以及某些工作人员习惯性将作者原稿任意裁剪编排、习惯性将编译和文摘稿件“包装”成一手资料等等，一篇大有问题的稿件就这样新鲜出炉。
如果这家传媒网还有微博、微信公众号，失误就可能因这些公众号发消息更随意、“浓缩”后显示在概略阅读界面的主题词更“标题党”，热闹自然就更大。事实上类似“万达事件”这样的“反转、再反转”，近期已发生过多次，涉及面相当广泛，既有严肃领域也有文体等娱乐领域，既有纯国内又有涉外报道，其共同特点，是始作俑者并未遵循新闻原则切实接触、采访当事人及搜集一手资料，甚至未公正收集和客观展示二手资料，更在报道时刻意隐瞒、掩饰这些缺憾，并采用“标题党”手段“制造话题”，当消息开始沉淀后人们不免发现，有些这类报道纯属捕风捉影（如关于中超转会，某媒体公共号居然将网友开玩笑截图上传的游戏中“球员转会”信息当成真实信息报道出来），有的则断章取义离题万里（如“索罗斯做空中国并向中国叫板”的消息就和原始报道偏差甚大），但危害业已产生——事实上正如一些同行所言，此番倘万达澄清信晚公布半小时，很多人恐怕早已把更多媒体基于“马德里市政府像对待狗一样对待我”素材的评论写完传回，而一些性急的甚至连民调页面都已做好上传了。"
" 艺术品并不像柴米油盐是人人都要用的生活必须品，如果市场上存量的作品定价超过了收藏者和投资者的购买能力，他们潜在的需求肯定会被抑制，从而造成艺术家创作能力的过剩。市场上不存在卖不出去的艺术品，而只存在定价过高的艺术品。
目前市场存量的高价艺术品一般有两种情况：一种是艺术家的作品价格，前几年被过度逛热的市场交易推高了。去年以来由于大环境的改变，市场需求锐减、交易萎缩，作品的价格又没有跟着市场需求的波动实时回调，因而形成实际的价格过高；另一种是艺术家作品目前的价位在历史上实际上从来没有出现过，之所以一直维持在目前的高位是因为艺术家出于面子问题虚标了“物价”。
不管是基于前面哪一种情况，只要有大量的作品在市场上卖不动，都足以证明定价已经不符合目前的市场气候了。艺术家出于一种博弈的心理坚持不调整，结果只有一种可能，那就是继续做大市场的存量。如果市场交易能够短期内恢复到以前的火热，一定规模的存量可能是好事。但反过来，如果市场还在继续探底，那么，存量就会成为一种潜在市场危机，很可能会在未来面临严重的价格塌方。只有真正被需求曲线所推高的价格才是一个健康和理性的市场定价。没有强大的需求作支撑，再有实力的画廊和投资者也不会一直着跟你守下去。
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"2015年全球艺术品市场上，19世纪的艺术品(画家生于1760年~1860年)和古典艺术品大多都被精英阶层收于囊中，绝不会轻易出售。那些极具标志性的杰作一旦亮相，便会引起全球买家动，特别是亚洲买家。诸如梵高、莫奈、高更、马奈、德加等19世纪艺术家所创造的馆藏级精品，去年拍卖均突破了1000万美元。其中，年度佳拍品花落梵高的《阿里斯康道路》，其以6633万美元的高价被亚洲藏家收入。该作品在2003年的成交价仅1170万美元，12年后的价格已高出460%。
调查发现，19世纪欧洲艺术先锋作品，尤以法国作品为主，比同期的中国艺术作品更受市场青睐，特别是吸引许多中国和日本的收藏家。此外，去年19世纪艺术板块的拍卖表现优于古典艺术板块，其年度总成交额超过13亿美元，占西方交易市场12%。尽管其成交量呈略微下降的趋势，但总成交额还是实现了62%的增长。
美术学院特聘教授、艺术市场研究专家龚继遂表示，“市场追捧的拍品‘双名’要重合，不但要名家还得要名作。相比之下，普品成交就比较困难。这说明藏家的眼光越来越挑剔，这是市场成熟的表现”。如中国着名的“银发族”藏家刘益谦，在去年以10亿余元拍下《斜倚的裸女》，这幅作品不仅出自19世纪名家，也是名家的馆藏级精品。"
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