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发布时间：2024-01-30
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舞台布幕分为哪几类 , 舞台幕布有什么作用
舞台幕布顾名思义就知道它是一种用在舞台上开幕或者是谢幕的布，一般他都是各种类型的剧场影剧院礼堂俱乐部演播厅等舞台上不可缺少的设备。他主要具有装饰舞台、提高舞台演出效果的作用和特点。
舞台幕布根据其特点分为了五种类型，
、大幕，主要是在台门口内是舞台的门户主要起到开谢幕作用。
第二、三道慕，主要起到起装饰和分割演区的作用。
第三、檐慕，是大幕前上台口的横幕，主要起到衬托和美观的作用。
第四、横侧慕，它主要是舞台两侧和上空的幕布,它起到掩盖观众对舞台侧和上空的视线。
第五、纱幕，它是舞台艺术用幕,常用于舞蹈和效果。
舞台幕布它与舞台灯光的作用和舞台音响的功能不一样，它主要是用布料制作而成，因此剧场舞台发生火灾时在无外力情况下自动下降，将火灾发生区与观众迅速隔离的防火设备。还有一种舞台幕布是用轻型刚结构制作而成，它的正都涂有一层防火涂材，因此有很好的防火性。
舞台地板又称舞蹈地胶或舞美地胶板,是一种软质的聚氯乙烯，它根据舞蹈的特性，制定而成，具有一定的缓冲作用，不涩，不滑，柔韧度好的特征。而一般的PVC，大多数是用在工业绝缘上的，材质较硬，粗糙。舞台地板-WUMEI舞美牌
另一种是运动地胶，适合与比赛等。和舞蹈地胶有着质的区别。 舞蹈地胶的颜色是多色的，可根据客户提供的色卡制作。目前舞蹈团体主要选用的颜色有：墨绿、湖兰、天蓝、浅灰等。舞蹈地胶的规格是根据他的厚度划分的，主要分为：3、4、5，舞蹈地胶的规格是根据地面和经费进行选择的，3、4的舞蹈地胶适用于木质地面，4，5的舞蹈地胶适用于水泥地面、地板砖等。
1.稳定性 舞蹈地胶是一种软质的pvc地胶板，有一定的自重性，保证了本产品在运动过程中的稳定及牢固,并起到了自动补强作用。
2.牢固性 舞蹈地板胶是是一种软质的聚氯乙烯，它根据舞蹈的特性，制定而成，具有一定的缓冲作用，不涩，不滑，柔韧度好的特征。
3.舒适性 舞蹈地胶表面经处理，与灯光亮度吻合，不会吸光和反光刺眼，能更好的保护舞者在运动的过程中眼睛不易产生疲劳感。厚度分为3、4、5，不同的厚度拥有不同的缓冲回弹值，使其更具有减震性和反弹。有效地减轻了舞者的腿部冲击力，使脚感更舒适，更好的避免运动损伤，提高舞者水平的发挥。
4.耐久性和耐磨性 舞蹈房地板胶采用纯软质的聚氯乙烯材料，面层经高环保高科技材料TPU技术处理，及具耐久性和耐磨性，从而增加了地板的使用寿命。
5.安装方法多样 舞蹈房地板胶安装方法共有两种:⑴活动式 ⑵全固定式。我们根据客户舞蹈场地的使用要求进行安装。
6.保养容易 舞蹈地板胶表层对外界污染有排除能力，如表面污染，用干净拖把、清水刷洗即可。
7.吸音性能好 舞蹈地板标准的底层厚度，加上适合的反弹性和合理的吸震性，在运动中具有吸音的功能，隔音效果好。 舞蹈室地板胶色泽鲜亮，表面光滑细腻，柔韧性好。弹性适中，润涩适中，有利于缓冲运动中的冲击力，并且易于清洁维护、不变性、不开裂。 舞蹈地胶性能，防潮、防滑、耐磨、抗压、耐污绿色环保，无甲醇、无，可很好的保护舞蹈者运动中不会摔倒而造成意外伤害。 舞蹈地板胶能使舞者尽情挥洒舞蹈艺术的精彩！
舞台机械设计注意点
舞台机械的设计一直是一个国际难题，从十九世纪开始，就有各种提出各种设计解决方案，如欧洲的希尔波利迪提出的3KS设计法和拉丁美洲的多利多提出的HK设计法，都很好的解决了很多舞台机械的设计难题，随着工业革命和大数据的崛起，又有了很多新的工具可以利用，让人们设计出更加精美，性能优良的舞台机械了，特别是近几年，3D打印技术的出现，使得舞台机械的设计更加如添翼了，据悉，一个熟练的舞台机械设计师，利用3D打印机之后，可以在5-10小时内就成功设计出一个完整的模型，而这一过程，在数年前，需要若干舞台机械设计师连续工作若干天才可以实现。舞台机械的设计的注意点也很多，的注意点就是一定要细致！
舞台灯光如何更好体现价值
舞台灯光、舞台布景都属于舞台美术的重要组成部分，那么首先来给大家科普下舞台美术的发展史，简单概括为：
17世纪兴起并且盛行了三百多年的学原理平面绘画性布景;
19世纪末兴起的幻觉性布景;
20世纪一味追求历史真实的描绘把写实推向极端的自然布景;
到20世纪末发展成熟的写意性布景。
戏剧演出的舞台美术从写实性发展到非写实性，使得舞台灯光的功能也得到新的发展。舞台灯光发展的总趋势，是灯光在演出中参与表演的意识加强和塑造空间的任务加重。也就是说，舞台灯光从基本的照明作用开始转变成强调光的写意传情，重视光的作用，重视光的活动作用，重视光与音乐的关系。
戏剧作为一门综合艺术，是视听艺术的统一体。戏剧演出的成功除了需要好的剧本、导演和演员外，更多需要的是舞美、灯光、音响、服装、化妆等多个部门的有序配合。一般来讲，有的是剧本，而灯光通常是所有环节中后完成的，对舞台演出的空间效果和环境气氛起到定型的作用。在所有这些部门中，灯光对变化节奏与旋律的把握为重要。而对灯光变化节奏与旋律的把握，不仅要与舞美配合、与服化配合，更离不开的是对剧情、音乐，以及演员表演的理解与配合。
作为灯光设计者来讲，我觉得研究导演意图工作方法就是认真研究舞美与表演。研究舞美是理解剧本的深化过程，要着眼于人。这不同于欣赏绘画作品，因为你不仅要研究其形象构思，还要研究其技术体规。而研究表演也是对剧本理解的深化过程，是明确演出样式和寻找舞台气氛的重要依据。研究透彻了舞美与表演再来干事儿，也就顺理成章地把表演内容与舞台灯光、舞台布景结合起来了。
20世纪初戏剧革新运动反对幻觉主张象征，即在戏剧空间处理方面，希望让演员在一个经过净化的雕塑性空间内自由活动。结合音乐和剧情，运用灯光来突出演员塑造气氛，使演出达到高度谐美。
瑞士的舞台美术家阿道尔夫·阿披亚则认为：“音乐，唯有音乐才能以一种完全超越我们想象力的方法，把舞台上的各种因素融合成为和谐的整体，没有音乐，这种和谐就不可能存在，因此也就不肯能被发现。”音乐支配着各部门的艺术创造，演员的表演和舞台灯光、舞台布景也必然如此。
灯光的节奏在与音乐的节奏相结合去营造舞台气氛推动剧情发展时要考虑到舞台的布景风格，舞台布景风格分为写实性和非写实性。写实戏剧强调再现生活的真实与历史的真实，一般灯光也会是写实的风格，要综合考虑自然的限制性因素。而非写实戏剧则强调作品的意境和韵味，通常主张运用抽象、夸张的表现手法。所以设计者在表现灯光的节奏时不会受到种种自然因素的制约，能够发挥创造的想象空间的就会很大。但我们还是要符合客观剧情和整体效果的审美，使灯光节奏结合音乐节奏在演出中达到高度的谐美，这样才有力于推动剧情发展，不然只会适得其反。
说到表演内容与舞台灯光、舞台布景结合得很好的舞台剧，可谓数不胜数。咱们马上进入举例子环节，我主要站在灯光的角度去做整体分析。
一件物体只有通过光的作用才会使它在人们视觉中变得具有艺术性 。把舞台上一切——包括每个演员和每样东西都要照亮并不可取，舞台光应创造出具有雕塑价值的光，深入剧情、音乐、以及演员表演的意图后，再给予理解和配合。这才是对观众负责的好的舞台剧，好的戏剧作品。
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