漆画有绘画和工艺的双重性。它既是艺术品，又是和生活密切相关的实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。
扬州现代漆画主要是磨漆画，是在扬州古代漆艺的基础上发展而来，以丰富的表现力来传达现代观念和审美表现。
古语云：“工欲善其事，必先利其器”。在漆画工艺中，主要运用漆刮、漆刷、描绘漆笔、扫笔、夹子、箩筛、研磨器具、磨炭、头发、水砂纸、油罐、玻璃板等，此外还有荫房、荫橱、刻刀、切刀、剪刀、锉刀、铲刀以及磨刀器具乃是漆画装饰工艺必备的工具。
黄金漆画的历史渊源，一般认为早源于中原地区的油彩画，唐代随开漳圣王陈元光的南下将士传入闽南地区。后经当地艺人不断改造和创新，逐渐形成一门具闽南地方特色的装饰艺术。东山自宋代便开始修建“初来寺”，而寺庙的建筑少不了对木构件的油彩装饰。因此可见：东山黄金漆画可能在宋代时便已经产生。明清时期，东山大兴寺庙、祖祠建设，装饰有黄金漆画的家具也颇为盛行，黄金漆画便得到迅速的发展。
黄金漆画在民间工艺中，特别是在仿古的寺庙、祠堂建筑和古式家具制作中占有重要地位。技艺传入台湾、澎湖地区以后，得到广泛应用，因此，黄金漆画既是东山特的艺术奇葩，又是海峡两岸文化交流的一颗结晶。作为祖国传统艺术的瑰宝之一，黄金漆画在的闽台地区乃至东南亚有着较大的影响。
装饰性的增强，审美成份的增多，使漆器的实用成份不断地减弱，一直到，在中国人的日常生活用品中，已很少见到漆器了。
