天津古陶瓷修复培训修复界黄埔军校
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发布时间:2022-06-18
广州弘粹立足市场,为满足市场收藏家的需求,秉承保护国家艺术品的宗旨,联合上海复旦大学上海视觉艺术学院讲师、国内艺术品修复舒丹老师,成立了领南家艺术品修复中心“广州弘粹艺术品修复中心”。
“修旧如旧”说来容易做来难,而且这个“旧”的解释和标准到底是什么,也常常存在争议。这些年来,很多文物修复工程,遭到了质疑,典型的是“野长城”维修事件。主要原因一是文物修复工作的社会认知度不高(公众传播不够);二是维修工程自身存在人为何技术上的瑕疵。 文物维修一定是要“慢工出细活”,不可能速成。青铜器、丝织品等可移动文物的修复需要精细耐心。
艺术品的保护和修复要符合艺术品本身的特性,尊重艺术品本身的规律。前人说“纸寿千年,绢寿五百”,这也是纸、绢在保存方法得当、保存环境适宜的情况下才能够达到的。而对于那些保存方法不当,或者保存环境恶劣的纸、绢来说,千年、**只能是幻想了。符合艺术品本身的特性,尊重艺术品本身的规律就是说要根据艺术品的材质、体积等来选择合适的保护方法和保存环境。比如,有些艺术品的材质怕曝晒、高温,而有些艺术品的材质怕潮湿等等。只有符合艺术品本身的特性、尊重艺术品本身的规律的保护,才能够让艺术品更长久、更完整地保存下来。
文物修复大体可分为三类,即研究修复、展览修复和商业修复。三种修复虽在目的、方法上存在差别,但在保持文物的原质、原味上仍是相同的。
商业修复的要求则更高,需把破损的器物恢复成原来的形状和颜色,使其色彩、纹饰和质感呈现出完好的视觉效果。
古陶瓷修复一般须经检测、清洁、加固、粘接、补配等十多道工序,而作色作旧是后一道工序,也是一项非常细致的工作,不仅要求修复员有纯熟的技巧,更要对色彩具有敏锐的观察能力和分析能力。