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素描半身
四、四分之三侧角度半身像的动态分析
从四分之三侧面的角度来看，两手肘会有明显的远近、高低位置的差别。构图原则也和素描头像的形式一样，对象身体面对的方向应该多留一些空间，不仅仅是前方空旷能给人自然的感觉，同时还能保证对象的手部在画面中完整性。
画面空间在前的部位要花的比较实，相对细致；远处的则要虚，做弱化处理。由于受关系的影响，画面空间靠前的部位体积会较大，靠后的会小一点。
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五、衣纹与人体结构的关系
着衣人像的人体结构被衣服遮盖，观察时既要看到衣着特点，又要理解人体内部结构与形体，绘画时要通过表现衣着特征来体现形体。
外在衣纹直接依附于人体的形体结构，很多衣纹均随人体及人体运动而产生，衣纹的产生主要显示关节部位，因此要特别留心关节处于特定运动状态下衣纹的变化，只有画好了衣纹的变化，才可能更好地体现其内部的人体结构，只有处理好衣纹的变化，也才可能增强画面的丰富性和表现力。
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衣纹一般可分为两大类:
1.折叠型，多出现于关节部位，如肘，膝部的腿折、腰、腹等，特别当肢体弯曲时非常明显。它的特点是比较短而集中，也较深，即从衣褶的高点至紧贴肢体的低点起伏大，并从低点向外呈状态。
2.牵引型，画室素描半身，多出现于肢体两个固之间，如肩至肘，画室素描半身报价，膝至臀等，当肢体伸直摆动时更为明显，它的特点是较平直，而且多呈现长线状态。 
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素描半身像的刻画重点是人物的头部和手的形象，同时注意两者之间的空间、协调度。在这说一下手部形象的刻画要注意以下几点:
1.手部的色调深浅虚实要注意和头部形象的色调进行比较，画室素描半身报价，不要过深、过浅、过实或过虚。
2.表现手法应和头像的画法一致。如果头部体面形象十分清楚，手的体面造型也应画得较清楚;如果头部形象画得较概括，画室素描半身作品，手的形象则也应画得较概括。
3.注意体现手部和头部的正确和空间关系。
4.从整体效果看，头部形象应为**，手的形象次之，而不应相反。
