用的粘合膜很低的热量不需要太多。我要确保粘合很好。同样，没有太多的热量移动到需要粘合的区域。然后在那个区域的顶部放置一个钢制的重物，这样就可以使它更好地粘合，当帆布变凉时，它们不会变形，即使它们不湿，帆布中仍然有周围的水分。当这些水分被加热时，帆布会变软并膨胀，然后当它变干时，它会收缩。现在，保存过程中一个不令人兴奋的部分是清理旧的框架。在这个例子中，有一些纸带需要移除，所以必须用水软化并刮掉。虽然这并不性感或令人兴奋，但它很重要，因为我对它很感兴趣这是我的工作，确保所有的画，包括支架，都得到很好的照顾，但这也给了我一些时间来检查支架，确保没有需要修复的。我要把框架摆正，然后用两个小钉子把它固定在适当的位置。这些钉子将帮助确保框架在我工作时不会变形或变得不正，稍后我会把这些钉子取下。所以步是把画放到框架上，我会取一块类似的橡木，我会把它切割成与原始木楔相匹配的。有时当我没有原始木楔同样的材料，我将不得不创造新的木楔，只要可能我尝试使用类似的材料，不仅是为了外观，它更好地尊重艺术家的原意。
这是戴手套真的没有用的时候，因为我需要光手指的灵敏度感觉填充介质是否平整。所以现在我要涂隔离清漆。这是一种防紫外线稳定，完全可逆的合成树脂清漆，在任何润饰之前涂在待处理的画上。有两个原因要涂隔离清漆，一是我要确保我的润饰与原画分开，它可以移除。二是清漆要让颜色呈现出它们将要呈现的样子。什么时候后的清漆是涂上的，这一点非常重要。因为有时候，东西会被洗掉或者变干，或者它们在涂上清漆时看起来不那么活泼。我需要确保我是在修饰后的外观，而不是眼前的东西，因为如果我修饰的是干了的，比涂上后的清漆时更淡的颜色，我的修饰会看起来不一样。所以为了修复，我使用了一种名为staro的公司生产的保护颜料，这种颜料是悬浮在乳胶树脂中的，而不是油。这样做的目的是，如果有需要，这些颜料可以在以后的某被移除，所以我只是检查和修补我发现的损坏画面丢失的小区域，对我来说，了解我的客户想要和期望从这种保护中得到什么是非常重要的，这样我就可以为他们提供修复。有些客户想要没有修复。他们并不关心损坏，事实上，他们中的一些人喜欢损坏，而另一些人则希望看到完全没有损坏的。我的大多数客户通常倾向于希望看到没有损坏的，但在过度触摸和仅仅修复必要的东西之间有一条细微的界线，以便观者能够欣赏艺术家的作品。我从画本身得到我的暗示，当我坐在画架上，距离画作大约三英尺远的时候，我所看到的任何东西都会分散我的注意力。如果它只是在六到八英寸远的地方才会分散我的注意力，我也不会为此担心。
需有良好的光线。基本设施包括空调、抽风设备、水源和下水道、电路和30安培以上的电表。工作室家具包括工作台若干、符合当地和本单位防火条例用于存放化工产品的金属柜、油画和纸卷的存放架等。办公用品包括电脑和电脑工作台、打印机 、档案柜等。其它还有一般美术用品、照相器材、试验室用具以及劳动保护用品。部分设备，工具和材料，如国内未有生产，则需要进口。其中为关键的设备是热真空工作台。根据本人对国际国内有关设备价格的了解，在国内建立一个中等规模的，符合现代博物馆标准的油画修复工作室，包括人员的初期培训，需经费约50万左右。专职修复人员2名。“旧画旧修”与旧画“翻新” 随着岁月的推移，很多油画的颜色逐渐发黄变暗，严重的整个画面变成深赭色或黑色。造成油画颜色发黄、变暗的原因主要有两个：一是原有光油因老化而产生龟裂、发黄和变得不透明；二是尘污的堆积，包括煤灰、和昆虫排泄物的污染。尘污和老化的光油覆盖在画的表面，如同一层面纱，使人们难以辨别画本来的颜色。它改变了色调和色彩对比，同时减弱了笔触、细节和整个画面的清晰度，形成陈旧的外观和旧油画所常有的“酱油色调”。需要特别指出的是，这种情况是由表面的覆盖物造成，并非因为油画颜料本身色彩的改变，更不是艺术家的有意创造。油画表面变暗发黄的过程需要时间，其程度随着时间的推移而越加明显，不会静止不变。各个阶段的视觉效果非画家本人所能控制和预测。
实验室的诊断
A.紫外线照射:紫外线照射可以到保护层与绘画层内部,当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光,利用这种折射光,可以判断绘画层的化学反应,保护层的病变状况.
B.红外线:它的辐射原理如同X光线的辐射,只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈,不过它的范围远超过紫外线照射,可以达到基底物的涂底层与素描层,因此可以提供修复师相当正确的资料.
