湖南仿古工艺品 仿古树脂工艺品
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发布时间：2021-04-15
仿古建筑形式有广义和狭义之分,广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料,对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料,在特定范围内对古建筑的复原,严格讲属于文物修复范畴,本文所论及的只是广义的仿古建筑形式。通俗点讲既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形，而我们知道的由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构;故而现今的仿古建筑也以单层和多层为主。众所周知，现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以钢筋混凝土结构的应用在仿古建筑中占据主导地位。
中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成*具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用;而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构较为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。但彩画制度这一形式在现今的钢筋混凝土结构中也只能通过外贴或喷绘等装修手段才能达到。
中国建筑除了建筑形式在不断的发展变化外，建筑工艺也随着历史的发展及技术的进步不断演化并趋向成熟。制作方式上划分为：土作、木作、瓦作、石作、油漆作、彩画作、裱糊作、搭材作，每个的制作方式又有很多传统的制作工艺。石作、油漆作、彩画作等很多工序无比繁杂，工艺非常精湛，体现了我国古代建筑工匠无比高**的技艺。
如果单从建筑学的角度，在真、善、美这种根本价值观的统领之下，我们很容易得出这样的结论：材料的构造、形式必须反映材料的本来特性。古代建筑的木构体系约束下发展完成的飞檐翼角的传统经典样式应该不太适合于现代钢筋混凝土结构的表达。但是在实际的工程当中，我们就是用了，并且大面积的运用了。这一定不是偶然的现象。既然建筑学范畴我们不太好解释这个问题，那么我们暂且跳出建筑学圈子，从更广阔的社会和经济领域来评判这个问题。对于整个社会来说，建筑学从来没有占据过目的性的地位。我们建筑，从来是为了支持某种人类的活动。居住、、办公、纪念等等，建筑本身从来不是目的。她只是手段。从这个角度来说，建筑应该是出于人类活动的附属地位，任何有助于人类活动实现的建筑方式都可以被采用，而无论真实与否。毕竟人类在发展，社会在进步，不断出现的虚拟现实技术更是打破了我们对于世界的固有认知。当然，我个人仅是认同技术领域的虚拟现实，并不认同人际以及其他社会活动的虚拟。但是不可否认的是，真实和虚拟的界限日趋模糊。 这样想来，钢筋混凝土结构的古典样式建筑风行的现象就容易解释多了。
古建筑虽然历经了数千年的演变，但其*特的结构方法和布置规模始终没有改变，并且是世界上*具风格的一门建筑学科。现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的受力系统，吸收了传统中国古建筑风格的精华，在钢筋混凝土结构的基础上，将传统古建筑的造型、部件等，作为装饰效果，从而达到建筑上的仿古目的。
中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的组成。中国建筑文化历史悠远，形成*特，建筑物造型优美，结构严谨，宏伟中不失细腻，庄严中不失优雅。而“仿古建筑”一词正式起源于20世纪50年代，但直到上世纪末学术界在理论上的探讨,褒贬不一,可以说它经历了一个坎坷不平的产生发展和成熟的过程。“仿古建筑”与古建筑几乎相同,但它已经完全脱离了具体型式的案臼,如果仅停留在型式上的理解,那么对传统建筑的因袭照搬就在所难免,也是对仿古建筑形式的偏见。所以说对“仿古建筑”一词全面和准确的表述是模仿古建筑设计的外在表现形式。
