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发布时间：2016-12-02
顾名思义，城市雕塑应当包括两个较基本的要素——“城市”和“雕塑”，前者限定该艺术事件的时空场所以及社会属性；后者强调其艺术表现形式。简单地说，就是设置在城市环境中的一种雕塑类别，但至今为止还没有一个十分准确的定义。 我们可以尝试从“城市”和“雕塑”这两方面对其概念加以分析和界定。 首先看城市这一方面，“城市”在《现代汉语词典》中的定义是：人口集中、工商业发达、居民以非农业人口为主的地区，通常是周围地区的政治、经济、文化中心。可见，城市是人类居住的场所和人类精神的重要载体。 关于扬州雕塑概念，在《现代汉语词典》中释义为： “雕塑与塑造，是造型艺术的一个部门。” 《辞海》又如此解释：“雕塑是造型艺术之一，是雕、刻、塑三种做法的总称。它是充分应用物质材料，综合动用雕、塑、刻、堆、编等各种手段进行加工，所形成的占有三维空间的立体艺术” ①。许正龙在《雕塑学》中解释城市雕塑的概念为：“城市雕塑是艺术类型之一，以**或人工材料，通过各种彼此相通的改造方法，所形成的具备一定的结合度，表达相关理念，占据三维空间的艺术” ②。建设部、文化部关于城市雕塑的定义是：“城市雕塑是指在城市规划区范围内的道路、广场、绿地、居住区、风景名胜区、公共建筑以及其他活动场地建设的室外雕塑。城市雕塑是城市历史传承的重要载体，在城市文化形象中具有持久的特征” ③。 归纳起来，城市雕塑即是为特定的城市公共空间所设计、创制的艺术，是社会大众在城市公共空间里表达人的情感、交流心声并实现历史与现代对话的一种工具和行为方式，同时它也是该城市灵魂的较好象征物，体现了雕塑艺术家在个性化城市文化背景下对城市、社会、艺术的认知和理解。城市雕塑对城市文化形态产生一定的社会引导意义，并在推动城市文化发展的进程中起到提高大众文化品位和艺术修养的作用。 研究现状：几种当代雕塑研究模式 近些年来，雕塑史论研究似乎走出了荒原，迎来了一些让人惊喜的“风景”。特别是一些高等院校和科研机构的博士和硕士研究生的学位论文方向选取了雕塑史论研究，推出了一批研究成果。回溯检视，我们不难感受到当下雕塑研究成果大致呈现以下七类状态。 第一类是把雕塑作为“扩大了界域”的造型艺术进行研究的“泛化模式”。邓乐《开放的雕塑》（2002 年 8 月湖南美术出版社）是这种模式的代表作。本书是从“自由的空间表现—多样的材料处理—开放的形态边界—变异的文化态度”这四个方面突破了对传统雕塑的研究，以一种开放的姿态给予当代雕塑全新的定义。对当代雕塑作品与周边语境的探索与创新做了较为充分详细的论述。 第二类是以多元散发姿态进行研究的“统揽模式”，比如英国朱迪思.柯林斯《今日雕塑》（Judith Collins，Sculpture Today，2007 年 11 月 Phaidon Press Inc.）这本书的作者柯林斯博士通过对博物馆和苏格兰国立现代艺术画廊中大量当代雕塑作品的密切关注，提供了大量国外艺术家个人简介以及丰富的雕塑图片资料。对其中多达 300 位雕塑家及作品都作了*到的见解，对这些当代主流艺术派别和现象都有非常清晰的认识和完整的印象，为我们开启了一条通往国外当代雕塑的道路。遗憾的是，这本书对国内当代雕塑的研究和梳理较为缺乏。 安徽铸铜雕塑,安徽雕塑,扬州双联建设由扬州双联建设工程有限公司(www.yzsljs.com)提供。