用的粘合膜很低的热量不需要太多。我要确保粘合很好。同样，没有太多的热量移动到需要粘合的区域。然后在那个区域的**部放置一个钢制的重物，这样就可以使它更好地粘合，当帆布变凉时，它们不会变形，即使它们不湿，帆布中仍然有周围的水分。当这些水分被加热时，帆布会变软并膨胀，然后当它变干时，它会收缩。现在，保存过程中一个不令人兴奋的部分是清理旧的框架。在这个例子中，有一些纸带需要移除，所以必须用水软化并刮掉。虽然这并不性感或令人兴奋，但它很重要，因为我对它很感兴趣这是我的工作，确保所有的画，包括支架，都得到很好的照顾，但这也给了我一些时间来检查支架，确保没有需要修复的。我要把框架摆正，然后用两个小钉子把它固定在适当的位置。这些钉子将帮助确保框架在我工作时不会变形或变得不正，稍后我会把这些钉子取下。所以步是把画放到框架上，我会取一块类似的橡木，我会把它切割成与原始木楔相匹配的。有时当我没有原始木楔同样的材料，我将不得不创造新的木楔，只要可能我尝试使用类似的材料，不仅是为了外观，它更好地尊重艺术家的原意。
油画修复的流程
步：任何保护的步是把画和画框分开，在这种情况下，画是用几个钉子固定在画框里的，这种钉子不是很，也不是很好很安全。所以它很容易拆卸。我通常不会保存这些钉子，我可以做得更好。因为这幅画之前已经检查过一次，客户告诉我要期待一些惊喜。我想在开始修复之前用紫外光看一看，紫外光或黑光灯可以让保护者看到清漆，旧的润饰和已经完成的之前的工作。如你所见，整个画面上有一层淡淡的绿色薄雾。现在这很可能是旧的清漆层。
第二步：你可以看到那些紫色或深色的小斑点，那是旧的修饰。现在，在我做任何清洁之前，我会做很多的测试，以确定合适的溶剂和溶液能够好地去除表面的污垢和清漆而不伤害画面。在一幅画在中间或白域开始清洁可能看起来很奇怪，但根据我的经验，我在过去修复了数千幅画，我发现白域通常更稳定。
第三步：而且比其他区域更有弹性，特别是在颜色较深的区域，那里可能有光泽或变薄的颜色。因此，从这个区域开始，我就限制了溶剂溶液过度侵略性或造成任何不必要影响的机会。此外，我可以知道我需要清洁多少的画面，因为我可以用白色作为晴雨表参考，我会知道没有更多的表面污垢或旧的清漆需要去除。然而，如果我开始在棕色或黑色的区域，它可能有点难确定，我会轻轻地滚动和轻微的擦拭旧清漆，使它膨胀软化，然后用棉签捡起来。这种清漆不是特别坚韧，有时需要多次或不同的方法去除它们。在这种情况下溶剂软化了清漆，然后用棉签把它拿了起来。现在，当我在清洁这个时，我开始注意到就在花纹下面似乎有一些绘画痕迹。我想仔细看看它画面里有什么。我使用非常温和的溶剂做了几个初步的探寻，我开始看到一些内容出现，然后再继续。现在你可以看到蕾丝区域不再是荧光绿色，这表明它已经被完全清洗了，但这幅画的其余部分仍然是荧光绿色，这让我知道衣服上仍然有清漆。
第四步：这是我涂在这幅画上作为隔离层的合成树脂。但在这个例子中，我要喷上它，因为如果我刷上它，就像我做了个，它将重新激活隔离层，它将剥离那一层。加上我多年来的修复，当客户把画拿给我，询问他们的框架，我会介绍他们到框架管理员那里，我知道他们是做这个工作的。我对框架工作没有真正的兴趣，虽然那些框架管理员后来关闭了店铺或不再做这个工作。在过去，画框上不一定有漆。事实上，在这个例子中，画框只是很脏，这是有道理的，因为画上所有的东西也画框上。所以使用酶活性清洗剂，我能够打掉表面的污垢，在这个例子中，这是灰尘污垢还有很多**烟雾。你可以看到，下面真的有一些漂亮的金叶，是不是有几个损坏点？所以这些都被填满了。这里我要涂一个新的，它是粘土。在这个例子中，一种合成粘合剂，它将提供底涂层，在底涂层的上面，金叶将被涂成一个球，有很多不同的种类颜色。你可以做你自己的。在这个例子中，它是红色的，因为原版是红色的。
首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画,记录作品的尺寸大小,主题,画家签名,完成日期,内框和外框的收存状况等,记录了这些基本情况后再进行深入的分析.
A.基底物:分辨基底物使用的材料是亚麻,黄麻,,棉布,混合纤维,木板或纤维板:固定的方式是用钉子或钉的钉针;保存状况有无破损,氧化腐蚀,潮湿霉化,微生物或昆虫等侵害的现象;是否经过前人的修补,其修补的方式与应用的粘着剂为何物.
B.基底物"涂底":了解基底物"涂底"的颜色,基底物有无分离,浮起,龟裂,剥落或微生物等侵害现象.
C.绘画层:分析颜料使用的粘着剂;所涂绘画层的厚与薄;色调是属于明色,灰色还是暗色调:所用色技法是透明画法或不透明画法:笔触细腻或粗糙;绘画层是否龟裂,是局部还是全面龟裂,裂纹的深浅如何,是否开始产生剥落现象;颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.
D.保护层:先辨别是否有涂保护层,是全面或局部,涂的次数,厚薄.仔细分辨透明颜色
画修复在国外已有几**的历史，因此发展到现在已经非常与完善，很多国家都有国际和地区的修复协会，还有修复学院和修复等机构，出版发表的著作和博文等文献资料已经形成体系。在国内的油画修复这几年才刚刚起步，上海大学美术学院、美术学院、广东美术馆、上海油雕院和广州美术学院等地都陆续筹建了油画修复工作室。其实作为博物馆、美术馆除了收集和展出藏品以外，本该有保护和修复藏品的责任，这也是博物馆、美术馆的重要功能之—，但目前国内油画修复领域还在探索过程中，博物馆、美术馆的藏画大部分还只是处于库存状态，现状是非常令人担忧。
